Assim como Scorsese, ele usou
suas próprias memórias e problemas em muitas de suas obras. Assim como
Almodóvar, ele tinha um alter-ego cinematográfico. Assim como muitos cineastas,
sua esposa era sua musa. Mas diversas características são exclusivas dele, como
sua inspiração circense onipresente e seus personagens estranhos. Não é à toa
que haja um termo para descrever coisas como as que ele filmou: Felliniano.
Federico Fellini teria completado 100 anos em 2020, mas faleceu em 1993, um dia
após seu 50° aniversário de casamento com a atriz, musa e colaboradora costante
Giulietta Masina. Para celebrar seu centenário e focar em tudo o que é
Felliniano, uma recomendação: o livro, ricamente ilustrado, “Tutto Fellini”,
organizado por Sam Stourdzé.
Like Scorsese, he used his own memories and issues in many of his films. Like Almodóvar, he had a cinematic alter-ego. Like so many filmmakers, he had a muse in his wife. But some characteristics are exclusive to him, like his circus inspiration all over the place and his oddball characters. No wonder there is a term to describe things just like those he filmed: Fellinesque. Federico Fellini would have turned 100 in 2020, but he passed away in 1993, one day after the 50th anniversary of his wedding to actress, muse and constant collaborator Giulietta Masina. To celebrate his centennial and to shine a light on all things Fellinesque, a recommendation: the richly illustrated book “Tutto Fellini”, organized by Sam Stourdzé.
Federico Fellini começou a
carreira como caricaturista. Os tipos e arquétipos que ele costumava desenhar
nesta primeira fase da carreira habitaram toda sua obra como cineasta. Gente de
circo, excluídos, mulheres com curvas generosas - muito diferentes da mulher
com quem ele se casaria - e gente comum, não o tipo de gente que se espera ver
num filme.
Federico Fellini started his career as a
caricaturist. The types and archetypes he used to draw in the beginning of his
career went on to populate his whole body of work as a filmmaker. Circus
people, misfits, women with generous curves - very different from the woman he
went on to marry - and common people, not the kind of people one would expect
to see in a movie.
Quando ele começava o casting dos seus filmes, Fellini publicava um anúncio num jornal simplesmente dizendo que estava disponível para conversar. No dia seguinte, centenas de pessoas iam vê-lo, e centenas de fotos chegavam pelo correio, fotos que ele guardava bem organizadas em livros. Quando ele escolhia estes desconhecidos para aparecer num filme, ele sempre deixava que estas pessoas falassem normalmente, como no dia a dia, em vez de memorizar falas do roteiro, para que a performance fosse mais natural. Mais tarde Fellini escolheria dubladores para dublar as falas que estavam no roteiro. Eu me pergunto se algum extra ficou chateado ao ver sua imagem na tela e ouvir a voz de outra pessoa.
When he started the casting for his films, Fellini would put an ad in a newspaper simply saying that he was available to talk. The following day, hundreds of people would come to see him, and hundreds of photos would arrive by mail, photos he’d keep well organized in scrapbooks. Whenever he cast those unknowns in a film, he always let those people talk as they did in real life rather than make then memorize a script, in order to have natural performances. Later Fellini would cast voice actors to dub the lines in the script. I wonder if any extra was ever disappointed to see his/her image on the screen but to hear someone else’s voice.
Muitos de seus filmes eram
autobiográficos, em geral baseados em suas memórias - tanto reais quanto
inventadas. Fellini tem muitos alter-egos em seus filmes, a maioria
interpretada por Marcello Mastroianni, que era, visualmente, o oposto de
Fellini. Embora ele mais tarde tenha dito que Mastroianni nunca foi um
alter-ego, nos cadernos que usava para anotar e ilustrar seus sonhos, Fellini
desenhava a si mesmo quase sempre visto de costas, magro e com cabelo grosso -
é assim que ele se via nos sonhos. E esta era a aparência de
Mastroianni.
Many of his films are autobiographical,
often based in his memories - both real and invented memories. Fellini has many
alter-egos in his films, usually played by Marcello Mastroianni, who was
visually Fellini’s polar opposite. Although he’d later claim that Mastroianni
was never an alter-ego, in the notebooks he used to annotate and illustrate his
dreams, Fellini drew himself often seen from the back, slim, with thick hair -
that’s how he saw himself in his dreams. That’s also how Mastroianni
looked like.
Além de gente esquisita, o circo,
as memórias e as mulheres, a religião católica é outro elemento constante nos
filmes de Fellini. Numa entrevista, Fellini declara, sobre sua geração: “Nós
nascemos com três imagens: o Rei, o Duce [Mussolini] e o Papa.” Fellini nasceu
em 1920, mas quando ele estava fazendo filmes já não havia mais Rei nem Duce.
Só restava o Papa. Nos anos 50, cineastas do Neorrealismo Italiano chamariam
Fellini de “um cineasta católico”, pois ele estava contando histórias de redenção
enquanto os outros estavam tentando compreender como seria a vida na Itália
pós-guerra.
Besides weird people, the circus, the
memories and the females, the Catholic religion is another constant element in
Fellini’s films. In an interview, Fellini declared, about his generation: “We
were born with three images: the King, the Duce [Mussolini] and the Pope”.
Fellini was born in 1920, but when he was making his movies the King and the
Duce were no more. The Pope was all that was left. In the 1950s, filmmakers
from the Italian Neo-Realism would call Fellini “a Catholic filmmaker”, as he
was filming stories of redemption while the others were trying to make sense of
life in post-war Italy.
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| "La Dolce Vita" (1960) |
De sua juventude, ele não tinha
mais o Duce ou o Rei, mas ele tinha outra coisa: as prostitutas. Ele confessa
que toda sua geração foi iniciada sexualmente por prostitutas, e elas estão
presentes em toda a filmografia de Fellini: das figuras voluptuosas aqui e
acolá à menos voluptuosa e mais angelical Cabiria de “Noites de Cabiria”
(1957). Fellini acreditava que filmes e mulheres eram inseparáveis, e que o ato
de se sentar no escuro em comunhão com imagens em movimento sendo projetadas é
“quase uma situação placentária”, como ele disse em uma entrevista de 1988.
From his youth he didn’t have the Duce
and the King anymore, but he had something else: the prostitutes. He confesses
that his whole generation was sexually initiated by prostitutes, and they are
everywhere in Fellini’s filmography: from the voluptuous figures here and there
to the less voluptuous, more angelical Cabiria from “Nights of Cabiria” (1957).
Fellini believed that films and females were inseparable, and that the act of
sitting in the dark in communion with projected images is “an almost placentary
situation”, as he said in a 1988 interview.
E das prostitutas vem Casanova,
personagem sobre o qual Fellini fez um filme em 1976. Ao mesmo tempo, Fellini
se identificava com e odiava Casanova. Ele declarou: “[...] Eu me identificava
com ele... não no sentido de um amante, mas como um homem que não consegue amar
as mulheres, porque ele ama uma ideia fantástica das mulheres” e também definiu
Casanova como “o macho italiano na sua versão mais triste, um covarde, um
fascista. Aliás, o que é o fascismo se não uma adolescência prolongada?”
And from the prostitutes comes Casanova,
character whom Fellini made a film about in 1976. At the same time, Fellini
identified with and loathed Casanova. He declared: “[...] I identify with
him... not in the sense of a lover, but as a man who can’t love women, once he
loves a fantastic idea of women” and also defined Casanova as “The Italian
macho in his saddest version, a coward, a fascist. By the way, what is fascism
if not a prolonged adolescence?”
Eu preciso confessar que me
incomodo às vezes com Fellini. Tem a ver um pouco com a maneira como ele
retratou as mulheres em seus filmes, em especial as já mencionadas prostitutas,
mas é principalmente por causa de sua esposa por 50 anos e colaboradora por
oito filmes. Giulietta Masina é uma de minhas atrizes favoritas e também uma
atriz que poderia ter alcançado muito mais se tivesse saído da sombra de seu
marido. Eu entendo, ela cresceu em um tempo diferente, aprendendo valores
diferentes, mas ainda fico chateada porque ela colocou a carreira em pausa por anos
para cuidar de Fellini quando ele adoeceu. Também me incomoda o fato de Fellini
ter dito que Giulietta não conhecia seu potencial na comédia, como se ele fosse
o único capaz de vê-lo e guiá-la para atingir este potencial. Sim, ela era
brilhante tanto na comédia quanto no drama - e em especial quando ia da comédia
ao drama em um minuto, como em “A Estrada da Vida” (1954). Mas talvez ela
buscasse ser vista como uma atriz dramática porque isso era um tipo de
reconhecimento mais sério? Nunca saberemos isso, nem o que Giulietta poderia
ter sido se afastando de Fellini.
I must confess that I’ve been bothered
sometimes by Fellini. It was a bit of the way he portrayed women in his films,
in special those aforementioned prostitutes, but it was mainly because of his
wife of 50 years and collaborator of eight films. Giulietta Masina is one of my
favorite actresses and also one who could have accomplished so much more if she
left her husband’s shadow. I understand, she grew up in different times
learning different values, but it still upsets me that she paused her career
for years to take care of Fellini when he was sick. It also bothered me that
Fellini said that Giulietta didn’t know her potential as a comedienne, as if he
was the only one who knew better and who could guide her. Yes, she was
brilliant in both comedy and drama - and in special when going from comedy to
drama in a minute, as in “La Strada” (1954). But maybe she sought to be seen as
a dramatic actress because it was a more serious kind of recognition? We will
never know that, not even what Giulietta could have been if she kept a bigger
distance from Fellini.
Começando com “8 1/2” (1963), os filmes de Fellini se tornaram mais e mais pessoais. Sobre isso, o cineasta declarou: “Tenho a impressão de ter filmado sempre o mesmo filme: são imagens, meras imagens, que filmei empregando sempre o mesmo material - talvez movido a cada vez por pontos de vista diferentes”. Isso, obviamente, não foi feito sem esforço. Fellini construiu todos os cenários em estúdio, onde ele podia controlar todos os detalhes, incluindo a iluminação. No Estúdio 5 da Cinecittà, ele construiu uma réplica da famosa Via Veneto para “A Doce Vida” (1960) e um mar artificial para “E la Nave Va” (1983). Atenção ao detalhe, controle e inspirações autobiográficas: estes são os ingredientes principais da obra de Fellini.
Starting with “8 1/2” (1963), Fellini’s
films became more and more personal. About this, the filmmaker said: “I have
the impression I shot always the same film: these are images, simple images,
that I shot using always the same material - maybe influenced each time by
different points of view.” This, of course, was not made without an effort.
Fellini built all his sets in studio, where he could control all the details,
including the lighting. At the Studio 5 of Cinecittà, he built a replica of the
famous Italian street Via Veneto for “La Dolce Vita” (1960) and an artificial
sea for “E la Nave Va” (1983). Attention to detail, control and
autobiographical inspirations: these are the main ingredients in Fellini’s
oeuvre.
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| "E la Nave Va" (1983) |
Este livro “Tutto Fellini” foi
organizado por Sam Stourdzé. Outro livro, com o mesmo título, foi publicado na
Itália em 2019 para abrir as celebrações do centenário de Fellini. Stourdzé foi
curador de uma exposição sobre Fellini em 2012 no centro cultural Instituto
Moreira Salles (IMS), e o livro serviu como um catálogo de luxo para acompanhar
a exposição. Aparentemente, o livro não está disponível em inglês, apesar de
ser uma análise completa de um dos diretores italianos mais influentes da
história e de um observador sagaz do século XX.
This book “Tutto Fellini” was organized
by Sam Stourdzé. Another book, with the same title, was published in Italy in
2019 to open the celebration of Fellini’s centennial. Stourdzé was a curator of
an exposition about Fellini in 2012 in a Brazilian cultural center called
Instituto Moreira Salles (IMS), and the book served as a lux catalogue to
accompany the exposition. Apparently, the book is not available in English,
even though it’s a complete analysis of one of the most influential Italian
filmmakers of all time and a sharp observer of the 20th century.
This is my second contribution to the
2020 Summer Reading Challenge, hosted annually by Raquel at Out of the Past.
